El año del dragón




El dragón, uno de los animales del zodiaco chino

y el símbolo del año que comienza

 

El pasado lunes 23 de enero se celebró en una céntrica calle de nuestra ciudad la I Cabalgata China de Valencia organizada por el Instituto Confucio de la Universidad de Valencia en colaboración con el Ayuntamiento de Valencia. En estas fechas se celebra en China la fiesta de la Primavera en la que millones de personas festejan la llegada de un nuevo año según el calendario lunar chino. El año que ahora comienza estará regido por el Dragón, uno de los doce animales del zodiaco, según la tradición china. El 23 de enero daba comienzo el año 4711 del calendario chino.

Para poder hacernos una idea de la magnitud de esta celebración en la cultura china hay que pensar que esta festividad pone en marcha la mayor migración anual de población en el mundo. Millones de chinos se ponen en marcha en estas fechas para celebrar lo que para ellos es la mayor fiesta de año. Tradicionalmente en esta festividad se reunen las familias que por una u otra razón han estado separadas el resto del año.

 

Miembro de la comunidad china
siendo entrevistado por la prensa local





Grupo de niños ataviados con trajes típicos
posan gustosos ante los asistentes

En la tradición cultural china cada año viene regido por uno de los doce animales que componen su zodiaco, en este caso el año 2012 nace bajo el influjo del dragón. El dragón para la cultura china es un animal mitológico, compuesto de partes de otros animales, simboliza el poder y la riqueza siendo en el pasado el símbolo de los emperadores de China.

  

La celebración que tuvo lugar en nuestra ciudad el pasado lunes se desarrolló en la calle Pelayo que estuvo cerrada al tráfico desde primeras horas de la tarde. Sobre las 18’30 dio inicio la cabalgata con un gran éxito de público. La calle se quedó pequeña en todo momento  para albergar al nutrido grupo de visitantes que querían asistir al acto. Entre los asistentes había una buena representación de la comunidad china que reside en nuestro país.

 La calle Pelayo y adyacentes se han venido transformando en los últimos años en una suerte de pequeña chinatown local, la comunidad china ha ido asentándose en este barrio  y abriendo todo tipo de comercios y pequeñas empresas. Restaurantes, pequeños supermercados, peluquerías, asesorías, agencias de turismo…son algunos de los negocios que han ido ocupando los locales comerciales de esta parte de la ciudad. Los nuevos vecinos llegados de oriente han comenzado a darle un nuevo aire exótico a este barrio tradicional del centro de Valencia en el que vecinos “de toda la vida” comparten la calle con los nuevos inquilinos sin que parezca que existan problemas de convivencia

 


Una vecina observa la fiesta

   

Tai Chi con abanicos, una modalidad menos conocida
del popular ejercicio





La cabalgata comenzó con el tradicional baile del dragón en el que una enorme marioneta, manejada por al menos una decena de personas, danzó entre la multitud de curiosos al ritmo de un tambor y unos platillos. La enorme cantidad de asistentes al acto hizo que en muchos momentos los danzantes apenas tuvieran espacio para desarrollar sus evoluciones. Tras el paso del dragón vino un grupo de personas que fue adoptando distintas posturas de tai chi con abanicos, dando a la multitud de curiosos una muestra de sus habilidades. La cabalgata continuó con grupos de niños vestidos con ropas típicas chinas acompañados de un dragón. Por supuesto no pudo faltar una representación de las artes marciales orientales, quizás el aspecto más conocido de la cultura china. Al final se lanzaron fuegos artificiales y tracas. En este aspecto las festividades chinas y valencianas parecen coincidir en su atracción por el ruido y el fuego. Para la cultura china el ruido tiene como función ahuyentar a los malos espíritus para que el nuevo año comience con buenos augurios. 

Las artes marciales, uno de los aspectos más conocidos
de la cultura china, tuvieron su representación

 

La calle Pelayo, tras el paso de la cabalgata, volvía
a recobrar su aspecto habitual



Es de esperar que este tipo de eventos sirva para que se conozca algo mejor la enorme tradición cultural china y, en la medida de lo posible, modificar el trasnochado paternalismo teñido de suficiencia con el que los españoles hemos mirado en el pasado a China. No está de más conocer parte de las tradiciones de la nueva China que se abre al mundo como un gigante económico despertando atracción y temor a partes iguales





Medida de la fotografía

Esta es la tabla:

 

EOS 450	300 ppp	260 ppp	150 ppp	72 ppp
Medida en cm	36’17 x 24’11	41’73 x 27’82	72’34 x 48’82	150’70 x 100’47

 

No hay mucho que añadir a los resultados de la tabla, es evidente que manteniéndose el número de píxeles cuanto mayor es la densidad, menor es la superficie que ocupan. Aquí habría que preguntarse cuál es la densidad más adecuada para una correcta impresión.

Píxeles totales y píxeles efectivos

 En este tema me he encontrado de todo al intentar buscar una explicación en la red, la más clara es la que aparece en el libro de Ben Long  Complete Digital Photography.

"No todos los píxeles en un sensor de imagen se utilizan para la grabación de su imagen. Algunos se utilizan para evaluar los niveles de negro en la imagen, mientras que otros se utilizan para determinar el balance de blancos. Por último, algunos píxeles son desechados por completo. Por ejemplo, si el sensor tiene una matriz cuadrada de píxeles pero el fabricante de la cámara quiere crear una cámara que capta imágenes rectangulares, oculta algunos de los píxeles en el borde del sensor para obtener el formato de imagen que ellos quieren"

Densidad de píxeles

Antes de nada quiero empezar mostrando la tabla que he elaborado con las cámaras que tenía más a mano, al final, como ya había recogido los datos,  he puesto el resultado de cuatro cámaras. Las dos primeras son de tipo SRL y las dos últimas son compactas.

 

	Modelo 1	Modelo 2	Modelo 3	Modelo 4
Marca	Nikon	Canon	Canon	Canon
Modelo	D3100	EOS 450D	PowerShot SX200 IS	IXUS 60
Medida del sensor en cm.	2,31 x 1,54	2,22 x 1,48	0,61 x 0,46 (1 /2,3 pulgadas)	0,57 x 0,42 (1 /2,5 pulgadas)
Medida del sensor en píxeles	4528 x 3141	4274 x 2848	4065 x 3049	2880 x 2145
Total de píxeles	14,8 millones	12,40 millones	12,4 millones	6,2 millones
Píxeles efectivos	14,2 millones	12,20 millones	12,1 millones	6,0 millones
Densidad de píxeles	4.160.300 pix/cm2	3.704.700 pix/cm2	43.654.700 pix/cm2	25.000.400 pix/cm2
Tipo de sensor	CMOS	CMOS	CCD	CCD
Relación de aspecto	3:2	3:2	4:3	4:3

Lo primero que llama la atención es la diferencia de densidad en píxeles entre las cámaras reflex y las compactas. Antes de realizar este ejercicio yo hubiera dicho que un sensor con una mayor densidad de píxeles sería mejor que otro con una densidad menor. Es evidente que los sensores de las cámaras reflex no pueden ser peores que los de las cámaras compactas. Está claro que la diferencia la marca el tipo de sensor. Los sensores CCD tiene un menor tamaño y, no obstante, tienen una densidad de píxeles muchísimo mayor. He intentado informarme sobre las diferencias entre ambos sensores y las informaciones que hay en internet en muchos casos están desfasadas. Parece ser que la tecnología CCD se desarrolló antes y obtuvo mejores resultados, en los últimos años, debido a mejoras técnicas en los sensores CMOS, estos están tomando la delantera en las cámaras reflex. Los sensores CMOS consumen menos energía lo que prolonga la duración de las baterías y evita los problemas asociados al sobrecalentamiento.
Los fabricantes tienen que colocar un mayor número de píxeles en unos sensores muy pequeños, esto da el resultado de que el espacio de cada píxel se ve reducido, en esta carrera por lograr una mayor resolución del sensor hay un precio que pagar y este es un aumento del ruido, así como otros problemas como el blooming.
Lo que parece quedar claro es que no hay una relación: a mayor densidad mayor calidad, influyen otros muchos factores. Por otro lado, también parece claro, que, al menos en este caso, el tamaño (del sensor) sí que importa.

Ratios de contraste

 He de empezar reconociendo las dificultades que he tenido a la hora de realizar este ejercicio. En algunos momentos pensé que me iba a tener que limitar a explicar en este blog la historia de una derrota. De todas formas no me siento del todo satisfecho con los ejemplos que he podido seleccionar, pero la premura de las fechas me ha hecho decidirme.

En un primer momento no entendí la mecánica de la medición y traté de encontrar una fotografía que, dejando fija la velocidad, me diera una amplitud de diafragma tal y como se nos pedía en el ejercicio. Tras alguna respuesta clarificadora en el chat empecé a contar pasos tanto de diafragma como de velocidad. La cosa mejoró, aunque tampoco encontraba cómo medir para que las fotos cumplieran con los requisitos del ejercicio. Empecé por poner la cámara con la ISO 100 y en automático medir la velocidad y la abertura de la zona más iluminada y de la más oscura, con esos datos medir los pasos sumando los del diafragma a los de la velocidad. Tampoco así tuve mucho éxito. Al final, comentándolo con algún compañero, llegamos al siguiente sistema: elegir una velocidad en la que el valor de diafragma sea mayor en la zona más iluminada, a partir de ahí, ir tomando muestras de la imagen e ir disminuyendo el valor del diafragma hasta llegar la mínimo,  una vez se lleva al mínimo el valor del diafragma, comenzar a disminuir la velocidad sin modificar el mínimo valor de diafragma que hemos alcanzado en la zona con menos luz. Espero haber sido capaz de explicarme.



2.0 seg f/13 100 ISO



 En primer lugar voy a mostrar la imagen con ratio 32:1 en ella hay cinco pasos de abertura de diafragma entre la parte más iluminada de la cabeza y la que se encuentra en penumbra. La dificultad de esta parte del ejercicio ha sido encontrar una imagen con cinco pasos justos. Aprovecharé la imagen del busto de Socrates para reconocer que "sólo sé que no sé nada"

La segunda parte del ejercicio ha sido la más complicada. Encontrar una imagen con una ratio de 512:1, esto es, que tenga nueve pasos. He puesto dos ejemplos, en el primero he aprovechado el contraste que hay entre el interior de una habitación y el soleado exterior. Como puede verse en las fotos la cámara no puede captar adecuadamente la diferencia entre la luz del interior y el exterior. Hay que optar entre sacrificar o lo uno o lo otro. He elegido este ejemplo (aunque la foto no es muy afortunada) porque es uno de los errores más comunes que uno comete al comenzar a usar una cámara. El ojo humano es capaz de captar con claridad los contrastes más fuertes mientras que la cámara no. Supongo que no he sido el primero, que al ver una escena con un fuerte contraste, he pretendido plasmarla queriendo registrar tanto lo que ocurría a pleno sol como lo que ocurría en la penumbra.



1/250 seg f/16 ISO 100



1/15 seg f/3'5 ISO100

En el segundo ejemplo he tratado de aprovechar una fuente de luz incidiendo sobre un objeto para lograr el contraste.




13 seg f/4 ISO100

 


0'8 seg f/29 ISO 100

 He elegido el segundo par de fotografías para explicar que aunque la cámara no se puede comparar con el ojo humano a la hora de interpretar los contrastes, se pueden aprovechar las "limitaciones" de la cámara para conseguir resultados estéticos. En la última fotografía la cámara sólo ha registrado la parte más iluminada de la vasija dejando que el resto se funda con el negro del fondo. Con un poco más de gracia por mi parte podía haber quedado bien, ¿no?

Profundidad de campo

El ejercicio lo voy a realizar sobre la profundidad de campo, para ello he colocado la cámara sobre el trípode inclinándola unos 45º y poniendo mi objetivo con la distancia focal máxima que tiene: 55mm.
Hice tres series de fotografías sobre el mismo tema. En la primera, tomada con la luz de la tarde de un día nublado, los resultados no fueron demasiado significativos:

Nº fotografía	Velocidad	Diafragma	ISO	Distancia focal
0950	1/80	5,6	640	55 mm
0951	1/80	6,3	800	55 mm
0952	1/60	7,1	800	55 mm
0953	1/50	8	800	55 mm
0954	1/40	9	800	55 mm
0955	1/30	10	800	55 mm
0956	1/25	11	800	55 mm
0957	1/20	13	800	55 mm
0958	1/15	14	800	55 mm
0959	1/13	16	800	55 mm
0960	1/10	18	800	55 mm
0961	1/8	20	800	55 mm
0962	1/6	22	800	55 mm
0963	1/5	25	800	55 mm
0964	¼	29	800	55 mm
0965	0,3	32	800	55 mm
0966	0,4	36	800	55 mm

Como se puede ver la luz era escasa y la cámara comenzó con una velocidad muy baja y una ISO elevada. Únicamente en el primer paso del diafragma de 5,6 a 6,3 la ISO se eleva de 640 a 800, a partir de ese momento la ISO se estabiliza y la cámara comienza  a disminuir la velocidad paso a paso.





1/80 f/5,6 ISO640



0'4 f/36 ISO800





1/20 f/13 ISO800



 Estas tres fotografías son ejemplos del primer ejercicio. En la primera con f/5,6 la profundidad de campo es limitada quedando la parte delantera de la regla y el fondo desenfocados. En la segunda, con f/13, ha aumentado la profundidad quedando más números de la regla nítidos. En la tercera, con el diafragma en su mayor número f/36 todo el tramo de regla que aparece en la fotografía se puede ver enfocado. La falta de claridad en los números de la última fotografía es culpa mía, no me di cuenta que la regla estaba vieja y en el tramo fotografiado los números casi habían desaparecido.

La segunda serie de fotografías fueron tomadas de la misma forma pero cambiando la hora del día, en esta ocasión había mayor cantidad de luz lo que me permitió tener una mayor amplitud en los valores. 



  

Nº fotografía	Diafragma	Velocidad	ISO	Distancia focal
1018	5,6	1/640	200	55 mm
1019	6,3	1/500	200	55 mm
1020	7,1	1/400	200	55 mm
1021	8	1/200	200	55 mm
1022	9	1/200	200	55 mm
1023	10	1/125	200	55 mm
1024	11	1/100	200	55 mm
1025	13	1/100	200	55 mm
1026	14	1/60	200	55 mm
1027	16	1/60	250	55 mm
1028	18	1/60	320	55 mm
1029	20	1/60	400	55 mm
1030	22	1/60	500	55 mm
1031	25	1/60	640	55 mm
1032	29	1/60	800	55 mm
1033	32	1/50	800	55 mm



En esta ocasión la velocidad partía de un valor mayor 1/640 y una ISO de 200. Como se puede apreciar, la cámara parte de una ISO baja de 200, y a medida que aumenta el valor del diafragma opta por disminuir la velocidad. Como parte de valores altos tiene margen para disminuir la velocidad sin que la foto salga movida. Cuando la cámara llega al valor de velocidad 1/60, al seguir aumentando el valor del diafragma, la máquina se mantiene en la velocidad de 1/60 y comienza a aumentar el valor ISO. En la penúltima fotografía una vez alcanzado una ISO de 800 (creo que mi cámara automáticamente no sube más) vuelve a disminuir la velocidad.

Estos son algunos ejemplos:



1/640 f/5,6 ISO 200

En esta primera fotografía se puede observar la escasa profundidad de campo.



1/60 f/14 ISO200



Esta fotografía es la última de la serie en la que disminuye la velocidad manteniendo el valor ISO 200. A partir de ésta se mantendrá la velocidad en 1/60 aumentado progresivamente el valor ISO.







1/60 f/29 ISO800



En esta fotografía se ve que la cámara ha mantenido la misma velocidad 1/60 en seis pasos sucesivos del valor diafragma, aumentando el valor ISO hasta 800. Una vez alcanzado ese valor 800 en el ISO la máquina volverá a disminuir la velocidad.

La tercera serie es parecida a la segunda por lo que no me extenderé demasiado en su explicación:

 

Nº fotografía	Diafragma	Velocidad	ISO	Distancia focal
1000	5,6	1/500	200	55 mm
1002	6,3	1/500	200	55 mm
1003	7,1	1/400	200	55 mm
1004	8	1/320	200	55 mm
1005	9	1/250	200	55 mm
1006	10	1/200	200	55 mm
1007	11	1/160	200	55 mm
1008	13	1/125	200	55 mm
1009	14	1/100	200	55 mm
1010	16	1/80	200	55 mm
1011	18	1/60	200	55 mm
1012	20	1/60	250	55 mm
1013	22	1/60	320	55 mm
1014	25	1/60	400	55 mm
1015	29	1/60	500	55 mm
1016	32	1/60	640	55 mm
1017	36	1/60	800	55 mm

Como ya aparecía en la segunda serie la cámara, a cada nuevo paso del diafragma, opta por una disminución de la velocidad hasta alcanzar el valor 1/60, en ese momento comienza a aumentar el valor de ISO.



1/500 f/5,6 ISO 200




1/60 f/36 ISO800





Sólo voy a mostrar la primera y la última fotografía de la serie, en ellas se puede apreciar al diferencia de la profundidad de campo en relación con el valor del diafragma.

Para finalizar, podemos ver dos fotografías con el mismo motivo y diferente valor de diafragma, el resultado estético es completamente distinto.




1/50 f/5,6 ISO 100

 


0,5 f/25 ISO100

Conclusiones

La primera conclusión es bastante obvia, no se deben hacer estas pruebas los días nublados y con poca luz si no quieres tener que volver a repetir el ejercicio.

La segunda sería de tipo técnico sobre el funcionamiento de la cámara. He de saber que si quiero aumentar la profundidad de campo de una fotografía, puedo hacerlo sin demasiados problemas hasta que llegue a una velocidad 1/60. A partir de ahí, he de valorar si prefiero que siga disminuyendo la velocidad, con el riesgo de que la foto salga movida si no tengo un trípode a mano, o ir aumentando progresivamente la ISO, lo que repercutirá en una fotografía con una menor resolución.

La tercera y ,a mi modo de ver, no por más evidente menos difícil de poner en práctica, es la posibilidad de utilizar todos estos condicionantes técnicos para obtener un resultado estético. Disminuyendo la profundidad de campo podemos poner el énfasis en un lugar determinado de la imagen relegando el resto. Aumentando la profundidad introducimos mayor información sobre todos los elementos que aparecen en la imagen. Habrá que valorar qué es lo que uno quiere y elegir.